許多人建構(gòu)一套家庭劇院系統(tǒng)，經(jīng)常喜歡買(mǎi)較大型的落地喇叭當(dāng)做主聲道使用，這么做除了能和劇院系統(tǒng)中最重要的中央聲道做更完整的銜接外，也可以用來(lái)做純兩聲道聆聽(tīng)。為何會(huì)有“純兩聲道”的聆聽(tīng)需求？長(zhǎng)久以來(lái)，用多聲道聆聽(tīng)音樂(lè)的正確性一直都是音響玩家所詬病的，原因在于大部分的音樂(lè)軟件都是采用兩聲道錄音，理所當(dāng)然應(yīng)該使用兩聲道系統(tǒng)呈現(xiàn)，才會(huì)有最正確的聲音結(jié)像、音場(chǎng)效果。
若兩聲道的音樂(lè)經(jīng)由環(huán)繞放大器解碼后，再透過(guò)多聲道喇叭發(fā)聲，即可能造成結(jié)像混亂，且透過(guò)結(jié)構(gòu)不一致的喇叭發(fā)聲也會(huì)有相位上的差異，而最終呈現(xiàn)出來(lái)的音樂(lè)效果與音樂(lè)錄制時(shí)的本意相差甚遠(yuǎn)。造成劇院玩家們即使買(mǎi)了一套優(yōu)秀的多聲道喇叭，通常也只用主聲道喇叭來(lái)聽(tīng)音樂(lè)，非�？上�。
然而，過(guò)去我也認(rèn)為看電影就該用“多聲道+環(huán)放”，聽(tīng)音樂(lè)就該用“兩聲道+加前后級(jí)”，這樣的想法早已在腦海中根深蒂固。知道這個(gè)月本刊主編向我介紹了專為多聲道系統(tǒng)所錄制的音樂(lè)軟件后，才徹底顛覆這樣的思維。原來(lái)使用多聲道聆聽(tīng)音樂(lè)不僅效果不輸兩聲道，甚至較兩聲道更容易營(yíng)造出自然的音場(chǎng)效果，關(guān)鍵就在于要選擇“正確的軟件”。
聆聽(tīng)過(guò)程中首先播放小號(hào)演奏家Chris Botti的現(xiàn)場(chǎng)演奏會(huì)軟件，先不論多聲道的音質(zhì)如何，此音樂(lè)軟件經(jīng)過(guò)專業(yè)的多聲道錄音，將空間中的環(huán)境音、反射音經(jīng)由該位置喇叭直接發(fā)生，能營(yíng)造出相當(dāng)自然的立體音場(chǎng)與空間殘響，空氣中細(xì)微的堂音細(xì)節(jié)都非常逼真，四周觀眾此起彼落的掌聲、交談聲音的定位感清晰，搭配前方顯示器的影像播出，仿佛就置身于表演現(xiàn)場(chǎng)的觀眾席一般真實(shí)，比起過(guò)去兩聲道的前方音場(chǎng)更具臨場(chǎng)感。
接下來(lái)播放的是Dolby Atoms測(cè)試片中Enrique Iglesias-Bailando MV片段，影片中除了人聲位置會(huì)不斷隨著影像移動(dòng)之外，還在空間中加入了許多復(fù)雜的聲音效果，不僅讓聆聽(tīng)者更能身臨其境的融入MV場(chǎng)景中，也更容易傳達(dá)表演者的創(chuàng)造理念。有了這樣的錄音軟件，音樂(lè)家的創(chuàng)作不再只有平面的效果，更能加入許多天馬行空的想法，為音樂(lè)創(chuàng)造更多可能性！
但話雖如此，要做到多聲道音樂(lè)制作還是有相當(dāng)?shù)睦щy性，首先錄音技術(shù)相對(duì)困難，成本也較高，市面上聆聽(tīng)多聲道音樂(lè)軟件的族群也較少，因此不符合經(jīng)濟(jì)效益。并且端看目前最高規(guī)格的Dolby Atmos與DTS:X格式，音源信號(hào)最高只支援到無(wú)損音質(zhì)，比起兩聲道音樂(lè)軟件的高解析檔案，甚至純模擬還有一段距離�？偠灾枚嗦暤礼雎�(tīng)音樂(lè)的效果絕對(duì)毋庸置疑，隨著家庭劇院的興起，未來(lái)是否會(huì)有更多音樂(lè)家投入多聲道音樂(lè)創(chuàng)作，亦或者劇院軟件發(fā)表更高規(guī)格，相比是非常值得期待的！
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